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昨天，我看过肯尼思·布拉纳执导的新版《尼罗河上的惨案》之后，回到家，就马上又把约翰·吉勒明执导于1978年的旧版《尼罗河上的残酷》给翻出来看了一遍。
当把新旧两版《尼罗河上的惨案》放到一起看，那差别就出来。新的2022年的版本，自然增添了更多新意，似乎也更加符合年轻一代观众的观影喜好和需求。
很华美，很瑰丽，但给人的感觉，却有些华而不实。就如同用一个无比高档奢华的盒子，吸引了观众的视线。然而当大家打开盒子时，却发现里面，只是一把普通得不能再普通的勺子而已。
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毫无惊喜可言。而
1978年版的《尼罗河上的惨案》，则更像是一瓶陈年老酒，或许它只是用一层很不起眼的粗布包裹，可依然无法遮挡那酒的醇美，而且随着时间的推移，那酒的滋味更浓，历久弥香。![]()
今天，雅清就想和大家一起来说一说，新旧两版的《尼罗河上的惨案》，差别究竟在哪儿呢？我个人认为，差别至少体现在三个方面。
一、故事线的不同我想，观看新版《尼罗河上的惨案》的观众当中，至少有一半的人，都是原著党吧？
都是带着对阿加莎的膜拜之心，走进电影院的吧？但看过之后，大家是不都有不同程度的所望？
原著中充满诡异色彩的曲折惊险、不断反转的故事线不见了，取而代之的是廉价的看似华美其实非常无聊的镜头堆砌。
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新版《尼罗河上的惨案》刻意地为波洛设置了一个不一样的成长背景。但开篇的一战场景确实来得有些猝不及防。肯尼思只是想展示一个与过去完全不同的波洛形象，但他却忘了，
观众最想看的，是探案过程。至于波洛是个怎样的男人，有着怎样的过往，其实用一句话就能说明，完全用不着花这么长的时间，来进行铺垫。我觉得在1978年的老版中，最吸引观众的有两点，一个是极好地营造了那种
“每个人都杀人动机，每个人都可能是凶手”的紧张感和悬念丛生，乘客们看似都不认识，但实际上每个人都各怀鬼胎。
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另一点就是让观众在不知不觉当中，寻找到了“参与破案”的乐趣。而这两点，在新版中，都明显被弱化了。而且提前让观众“猜到凶手是谁”，是这个版本最大的败笔。在原著中，每个乘客都有登船的理由，而他们与被害人的关系，在谜底揭晓之前，是毫无关联和交集的。可是在新版《尼罗河上的惨案》中，肯尼思一上来，就让这所有的人都聚集到了琳内特的婚礼上，原本“陌生”的人，一下子全产生了千丝万缕的联系。并且还让观众一眼就看出谁是凶手，谁会是帮凶。
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提前预知真相，剧情简单，缺少反转，没有任何悬念，看到开头就能猜到结尾，这每一项，都是侦探片的大忌啊。我在看这部电影的时候，总觉得看的不是阿加莎的小说改编的《尼罗河上的惨案》，而是另外一个新编的故事。该有的角色没了，删减得只剩下几个人。而不该有的东西，却添加了不少。东拼西凑的，像一个精致的花瓶，却乱糟糟插了一堆花，杂乱无章。还都是些塑料花。
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反观1978年版的《尼罗河上的惨案》，虽然也并未完全照搬原著，但却把原著中的精髓给艺术地呈现了出来。首先故事线就非常明晰。在一条航行在尼罗河的游轮上，一场精心策划的谋杀案悄然发生在了大家的眼皮底下。正当乘客们都身处恐怖之中时，却又接二连三地传来了有人被杀的消息。案情变得复杂起来。更关键的是，船上的每个人，都有犯罪嫌疑和动机。这就使得观众，好奇心顿起，一心想要找出真正的凶手。
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这样的剧情，才能牢牢抓住观众的视线。1978年版的《尼罗河上的惨案》，编导们也对原著做了加减法。但这样做的目的，却使得矛盾冲突更为强烈和集中。比如在原著中，并不是所有乘客都讨厌林内特，可是到了电影里，几乎所有人都不喜欢她。这就使得每个人都有成为“凶手”的可能。而真正的“凶手”是谁呢？直到影片的结尾，才真相大白。
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这让观众感到十分过瘾，有身临其境之感。就像跟在波洛身边，一同参与了“破案”的过程一样。影片的主线始终只有一条，尽管不断有悬念产生，但案情环环相扣，逻辑推理性很强，让观众看得明明白白。并在真相被揭穿后，大呼过瘾。因为一切都在情理之中，却又全在意料之外。
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故事好看，条理性强，是1978年版《尼罗河上的惨案》至今都被大家奉为经典的一大原因之一。
二、导演功力的不同电影是门综合的艺术，但归根结底，还是导演的艺术。一个导演的功力如何，手法怎样，会直接决定着一部影片的成败。看过1978年版的《尼罗河上的惨案》后，很多朋友都说比原著还要好看。实际上拍摄探案推理片，对每个导演都是一种考验，但显然约翰·古勒米得到了更多影迷的认可。豆瓣8.5分，也是大家对这部作品的极大肯定。
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尽管这部影片中出场人物众多，人物关系复杂，但经过导演的运筹帷幄，却将每个人物的来龙去脉都交待得清清楚楚，并且使得每个角色都形象丰满，生动鲜活。影片对悬念的设置相当精彩，对场面的把控也颇有章法。几场群戏的调度让观众看得十分过瘾。神秘的金字塔、狮身人面像等埃及风光的出现，与剧情密切关联在一起，并进一步加强了那种悬疑、恐怖的效果。
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另外影片的色彩、构图、镜头的运用，都体现出了一种异域风情，令观众由衷感到赏心悦目。而服装造型，更可以称得上是神来之笔，不仅忠实于原著，忠实于人物的身份和地位，而且更凸显了每个角色的性格特征和色彩。
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1978年版的《尼罗河上的惨案》中，虽然配乐不多，但却总在关键时刻起到起承转合的作用，加强了影片的戏剧冲突。其中有一个细节，令雅清难以忘记。就是当柱子上那块巨石被人推落下来的时候，四周是非常安静的，只有风声和鸟鸣声。然而随着巨石的移动，观众的心却都不由自主地进入紧张状态。并且在巨石掉落的一瞬间，许多观影的人都发出了尖叫声。
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这样“此时无声胜有声”的效果，简简单单，却又滴水不漏，去除了纷繁的铺陈和交待，反而将那种恐怖感拉到满格。而肯尼思跟前辈比起来，显然在很多方面都有待加强。有网友称他将《尼罗河上的惨案》拍得像《小时代》一样浮夸。这话也不无道理。
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他为了迎合当下观众，拼命往里面添加东西。也不管那些调料对不对味，反正观众喜欢什么，他就加入什么。比如给波洛增加感情戏份，还让波洛像个侠士一样参与激烈追逐，把个好好的侦探，硬改成了苦大仇深的大胡子保镖。这让观众怎么受得了？
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诸多的不合理，成为观众们吐槽这部影片的主要原因。影片的节奏也十分拖沓，直到剧情进行到差不多一半的时候，才出现了第一桩谋杀案。然而观众最爱看的破案过程却一笔带过，显得本末倒置。
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之前看过他执导的《东方快车谋杀案》。本以为他有过一次失败的尝试之后，这次会给观众带来不一样的体验。结果，凌乱的叙述方式、人物身份和年龄的随意篡改，都使得观众不知道他究竟想要表达什么。1978年版本中的轻松幽默，在这个版本中也全无呈现，那些经典的令人记忆犹新的台词更是消失殆尽。影片倒是对旖旎的埃及风光进行了大篇幅的展现，金字塔、神庙、尼罗河、鳄鱼等一一呈现，还拍得气势恢宏。但走进影院的观众，显然并不想看到一部纯粹的风光大片。
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如果说在1978年的老版中，优美的异国风光为剧情的发展起到了决定性的推动作用的话，那么在新版中，我们只看到了风景画的刻意堆砌。那种表面看起来轻松愉悦，但实际上船下却暗藏着汹涌澎湃的危机感，在新版中，更没有体现。
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当然有一点还是值得肯定的，那就是肯尼思作为演员并没拉跨。他凭借生动的演技，为我们呈现了一个与我们想象中完全不一样的波洛形象。
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但作为导演，他真的毫无灵气。他再一次向人们证明了，
术业有专攻，一个演员有表演天赋，就该好好演戏。导演这件事，还是让张艺谋这样的大师去做吧。三、演员在表演上的差别两个版本都可以称得上是群星荟萃，演员阵容超级“豪华”。1978年版更是汇聚了至少5位奥斯卡最佳演员——他们分别是扮演波洛的彼德·乌斯蒂诺夫（两届奥斯卡最佳男配的获得者）、扮演雷斯上校的大卫·尼文（曾凭借主演《鸳鸯谱》获得奥斯卡影帝称号）、扮演安德鲁的乔治·肯尼迪（曾凭借出演《铁窗喋血》获得最佳男配）、扮演范斯凯勒太太的贝蒂·戴维斯（两届奥斯卡影后获得者）、扮演护士鲍尔斯小姐的玛吉·史密斯 （曾因主演《春风不化雨》而获得奥斯卡影后称号）。
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他们的出现，为《尼罗河上的惨案》这部电影，增添了太多光彩。另外扮演杰奎琳的米亚·法罗、扮演小说家莎乐美·奥特伯恩太太的安吉拉·兰斯伯瑞、扮演女仆路易斯的简·柏金、以及扮演罗莎莉的奥丽维娅·赫西等，也都是著名演员，各有力作。在影片中的表演，也都可圈可点。
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尤其是彼德·乌斯蒂诺夫这个演员，他所塑造的波洛这个形象实在太过深入人心。以至于之后只要一说到大侦探波洛，我们的脑海首先浮现的，就是他的大胡子形象。后来他还参演了《阳光下的罪恶》这部电影，继续扮演波洛，同样令人印象深刻。
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演得好的还有安吉拉·兰斯伯瑞，她简直把那个小说家的刻薄形象给演成了一个范本，令人挑不出任何毛病。活脱脱一个“戏精”无疑。
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而在新版中，演员的阵容也是强大到令人瞠目结舌。然后众多明星却只是在其中打打酱油，露个小脸。另外尽管新版有盖尔·加朵这位“神奇女侠”出演林内特，然而她的发挥却着实有限。张扬的气势是有的，但与老版中的洛伊丝·奇利斯比起来，总觉得缺少了些许层次。人物的造型也很一般。
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再说扮演西蒙的艾米·汉莫，首先外在形象与原著中对这个角色的描写有很大出入。1978年版中由西蒙·麦克金代尔扮演的西蒙，至少在颜值上，是获得观众肯定的。
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然后扮演杰奎琳的艾玛·麦肯，与老版中的米亚·法罗比起来，爆发力也明显不足。当未婚夫被好闺蜜抢走，老版中的米亚·法罗，所表现出的那种歇斯底里，看过之后令人后怕，更令人难忘。而新版中，艾玛·麦肯的表演却过于平淡。以至于当最后揭开谜底说她就是整个谋杀案的策划者时，很多观众都处于费解的状态。
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而影片中另外一些演员的表演，跟1978年的版本比起来，也都存在着这样或那样的差距。有人说经典之所以能够成为经典，是因为各个细节都经得起推敲。78版的《尼罗河上的惨案》，无疑就是这样，值得一看再看，而且令人回味无穷。而新版呢，给人的感觉，却如同嚼蜡。所以说翻拍经典需谨慎，不然就很容易陷入原著党和新观众都难以接受的尴尬境地了。
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